『沒有出口的房間』……岸田瑠璃子

翻開書頁，一種不舒服的感受籠罩心頭；而隨著故事進展，詭譎、陰鬱、陰暗的人性面一個接一個的被挖出來。要閱讀者，要有被自己心靈反噬的準備！

作者一開始先在故事裡又創造了一個故事，安排三位主角在小說裡處於一個無出口的房間，再慢慢帶出三個人背後的人情糾葛與龐大的殺意。每一段敘述的故事又帶出幾位人物，由於花了不少篇幅在他們身上，讓身為讀者的我如墜五里霧摸不著頭緒，究竟這些人彼此之間的牽連糾葛為何？而一開始的三位主角在小說裡又是什麼身份？兇手就在其中，亦或……？

關鍵性的情節帶出時，我確實受到震撼。在這麼多位隱藏人物裡，作者透過手法的設計將三位被害者（主角）與兇手串在一起。不僅喜歡、至今也難忘懷。那種被殺害的場景鮮明的烙印在我心裡。但是相較於祐子的衝擊性，鏡子與佐島的被害卻無法持續支撐情節的張度。

岸田瑠璃子的文字非常獨特，一方面生物醫學的專業術語充斥，帶給讀者一種疏離感；另一方面本書描寫手足、親子、夫妻間的複雜情結相當深入、專注在黑暗的彼端帶給讀者內心一種不快感。而真正的兇手被作者埋藏在書裡眾多角色的其中一角，伴隨著性傾向發展上的高度壓抑，突然地在某一個文字段落裡引爆，對我的閱讀帶來意想不到的爆炸效果。

除了議題、文字形式之外，犯罪手法與詭計的運用相較而言較無令人驚豔之處，但這本書也是少數閱讀到後段時，需要畫一個人物樹狀圖來釐清整個架構設計。作者徹底發揮本身知識背景與女性視野，整本書又帶著黑暗的色調，我很喜歡這種冷酷又危險的作品。

『彌勒之掌』……我孫子武丸

本書在故事設計上並不複雜，登場人物不多、未賣弄知識、樸實直白的敘述，因此整體可讀性高。屬於那種縱使並未對自己的胃口，也會覺得既然篇幅不大，那花個三四個小時看這本書也無妨。

架構上有兩條敘事線，並且設計有工整對照的感覺。兩個男主角，分別因為自己的妻子失蹤（死亡）被捲入一個新興宗教的漩渦裡；到了書末時，透過交錯的位置對調，在兇手與被害者之間跟讀者玩了一個幾乎在抽象層次上才可能發生的把戲。

有些小說傾全力在書末時設計一個段落，在強度與層次上將讀者建立起來的推理基礎與印象徹底給打破。而這本書用最極端的方式實踐這個目標，前五分之四篇幅裡，加害者是冷血的宗教組織、被害者則是道德有缺陷的警察與老師；後五分之一篇幅裡，則急轉直下為警察與老師分別是殺害自己妻子的兇手。另外在結尾部份也有新意，我喜歡這種接近人性黑暗的收尾。

不過坦白說，我的閱讀過程在警察的這條敘事線裡，覺得末尾的轉折處理不漂亮。錯愕大過於驚訝。我可以接受作者敘事時刻意埋下一些視角的盲點，但是基本性格的建立與呈現應該要一致，不能說前半段是有正義感的人，後半段卻變成會逞一己私欲。雖然整體有些挑剔，評價不至於高分，但從閱讀的流暢度、娛樂性、篇幅、時間成本等而言，仍然值得拿起一讀。

『午夜的賀電』……夏樹靜子

四篇短篇小說持續表現出女性（主婦）議題的多樣性，夏樹靜子從女性角色出發思考，呈現女性的不同面貌。

「橋下的凶器」描述主婦與公公之間的矛盾糾葛。詭計的設計巧妙的利用時間差來混淆警方的辦案，算是本書裡最著力手法設計的一篇。「黎明的書信」裡兇手假借好友的自殺，一方面執行殺人計畫、一方面故佈疑陣的形塑殺人後自殺的假象。本篇讓我第一次接觸到系列作品的主角-霞夕子檢察官。「不知道」裡開頭採取了驚人的破題，丈夫殺妻的衝擊性在我閱讀夏樹靜子的小說裡，是難得的經驗。透過偽裝車禍的手法，兩位共犯看似合作，實則背後還隱藏著真兇的陰謀。本篇結構設計相當精鍊，是本書中我最喜歡的一篇。「午夜的賀電」氛圍建構在女性期待情人節的心境，在兇手犯案到揭露真相之前，文內著重筆跡鑑定的專業知識，最後以一位關鍵的目擊證人順利地將兇手帶出給讀者知道。

全書一貫的基調是樸實無華的故事鋪陳，並無強烈的高潮起伏或爆點。筆觸相當克制，並無濫情、賣弄技巧、或者流露太多感情。推理情節設計相當寫實與生活化，透過科學鑑定、訪查鄰人、目擊證人證詞等傳統偵查手段，佐以女主角霞夕子檢察官獨特的觀察與感受，進而抽絲剝繭的發現事實。

『天才搶匪面面俱盜』……伊坂幸太郎

相較於第一集，這次閱讀系列作品更能融入其中，其中有兩個面向是與第一次閱讀經驗有較大差別的，第一、對於獨特的節奏與時空交錯的情節，更能掌握節奏按落；第二、對於天馬行空的想法更能碰觸趣味所在。

伊坂幸太郎的核心思想是偶然。不同的人事時地物在原本各自的直線因果線上走著，卻意外的因為偶然碰撞出意外的火花。傳統的直線型情節設計是價值判斷的基礎，卻因為作者將時空交錯安插，擺脫了刻板的拘束。看似罪惡的銀行搶匪在本書裡令人愛不釋手，關鍵在於不管是動機、過程、手法都在交錯的時空裡被消磨掉。

我認為整本書追求的是一種極致的娛樂效果，而重點在於擺脫常理的重心引力。例如當作參照背景的交錯時空；無厘頭似的天外一筆；宛如擁有特異功能的四位主角等，創造了相當成功的系列作品。