『影之地帶』……松本清張

松本清張在我的印象裡，是多產的推理大師，被歸類在社會派的類型。閱讀過「點與線」、「零的焦點」等作品，但讀完後，跟所預期的社會派路線有差異。

這幾本書裡的重點仍在解迷，設計了一些詭計與推理的情節，而所謂社會觀察面向，則寓意於各地風土民情以及文字之外的關懷。跟宮部美幸那種直接描述社會面向、而佐以推理手法的文字不太相同。

正因為上述原因，所以對松本清張的眾多作品提不起勁，但這本「影之地帶」閱讀的經驗卻是十足痛快。沒有時代感的落差、也沒有陳腐的情節架構，一個疑問、一個圈套的引領讀者迫切讀下去。節奏感偏快但穩定，讓讀者一邊隨著作者特色周遊日本，一邊為身陷危機的主角擔憂。

這本書的娛樂價值很高，相較先前對松本清張的偏見，徹底翻轉了我的印象。但若是雞蛋裡挑骨頭，會覺得整本書的設計太過直線，像是從終點回頭設計線索，有些情節過程有一相情願的感覺；另外，在人物動機與行動轉變上，也稍嫌薄弱。若能多著墨在不同人物背後的動機，也許能使整本書更有層次與深度。

『粉領族』……奧田英朗

會看這本書，是因為奧田英朗的「邪魔」讓我留下深刻印象。

奧田英朗在看似暴力、邪惡的主題裡，都能展現不同於其他作家的事件樣貌，所以在這本以職業女性為主，講述她們生活點滴的故事裡。還沒翻閱，內心便帶著期待。

集結五篇短篇故事，在職業女性的身份下，主題涵蓋了女性主管的權威、單身女性買房子、單身女性聯誼、單親女性的母職、單身女性的職場戀情。裡面全部涉及到年齡的敏感。

對女性而言，時間是青春、是財富、是生命。不同年齡的女性走在不同的人生階段，接受不同的角色扮演。而角色承擔的責任義務，受到外在社會影響甚鉅。在書中，奧田英朗很輕鬆的點出了他想講的重點，但故事性不減，不因篇幅小而受影響。對於不喜歡讀短篇小說的我而言，這是一次相當棒的經驗。

若跟宮部美幸相比，奧田的溫馨少了點，但社會性更強。

『這一夜誰能安睡』……宮部美幸

這本是宮部作品裡的少年偵探推理「島崎與我」第一部

雖然是長篇故事，但全文讀起來起伏不大
淡淡地情緒、讀完沒留下太多東西

當然，字裡行間仍保有宮部的特色--溫馨的感覺。
講述的是夫妻的愛與信賴
點綴些許的推理情節，不多、純粹點綴用途
另外有些小笑點，我喜歡宮部設計的幽默

作品裡有兩個小主人翁，雅男與島崎
雖然名為從小孩子的視野講述故事
但我覺得島崎像是個小大人
外表雖小，但內心卻是個大人

其實我並不喜歡如此設計
如果小孩的思維都只是成人的知識背景與思維
那麼這只是一個柯南的翻版
然後透過小孩的設定，讓故事顯得有趣一點

『別進地下道』……既晴

既晴是我唯一讀過的本土推理小說家。原因無他，關鍵就是他的〈請把門鎖好〉，這本書讀完時，實在是太令我印象深刻，恐怖、懸疑加上本土的色彩，讓我對這位小說家念念不忘。

〈別進地下道〉可以說是〈請把門鎖好〉的續集，時空背景是納莉颱風時的台北，至於場景除了台北、也有高雄的街頭巷尾。本土化的作品讀來的確有耳目一新的親切感。但除了此點之外，這部作品讀完也有不少失落。

首先，書中主題不討我喜。討論的許多宗教與黑魔法素材，但實際上臺灣的民俗裡就我自己的經驗是沒有這塊，也可以說這是作者的創新、但相對也少了讀者的共鳴。臺灣的宗教民俗是一種綜攝主義，結合各家各派，而且也有各種新興宗教蟄伏其中。若是能好好挖掘，也許會比這個題材要好。

其次，雖然全書意圖營造恐怖、懸疑與驚聳的氣氛，但整體架構與故事內容太過單薄，情感無法累積。而且很殘酷的說，作者的筆觸功力也是關鍵所在，不論是整個故事的敘事上或者特定場景細節的描述，都沒有讓我留下深刻的印象。可以說相較於第一本，我對〈別進地下道〉是失望的。

『邪魔』……奧田英朗

第一次讀奧田英朗，被書名誤導，以為是刺激的推理偵探情節，但是讀完之後才知道，喔！原來是這種風格的作家阿。

故事主軸分別由兩條線串連，一條線是警察，面對著妻子的意外身亡、組織與長官的自私，九野薰背負沈重的壓力；另一條線則是家庭主婦，看似平凡幸福的生活，卻在先生為了蠅頭小利而犯法後，生活逐漸崩解。及川恭子踏出了家庭的保護圈，真實地面對殘酷的社會法則。

雖然書中的主角是一位警察，面對的是重大的縱火犯罪，但背後的動機與人性的黑暗，卻只是從日常生活細節衍生的煩腦。而九野薰也透過參與參見的偵辦以及對犯罪者的接觸，逐漸尋獲對自己生活與信念的答案。

光看一本書就被作者的關懷與筆觸所吸引。因為這不是典型的犯罪小說，內容並不是黑與白的對照，不是道德的訴求或正義的實踐，單純是每個人都可能遭遇到的問題，一種平凡人在單純生活裡的平凡問題。