『不要講話』……安德魯‧克萊門斯

作者很會說故事，一個疑問，一個簡單的道理，一個又一個的餌引誘讀者不斷朝書的結局跑去。再加上是所謂的「校園小說」類型，讀起來就像寓言故事，簡單的故事，有著無限的發想。

「多年來，甘地維持著一週當終有一天不說話的習慣，甘地相信這樣可以幫助他釐清思緒」

這篇的男主角叫大衛，我想私下稱他"小甘地"。因為大衛透過閱讀甘地事蹟，獲得一些刺激，而他選擇直接面對內心的疑問，如果不說話會怎麼樣？大衛決定親自試試看，並以行動實踐。這是一個有著強烈意志的舉動，連許多大人也做不到。但在不說話之前，我們還必須會去思考為什麼要說話，這個念頭對很多人而言更是無事惹塵埃。常常腦袋只要有想法，嘴巴便立刻迸出語言，沒有餘裕停留去思考、去感受。

作者相當輕巧、細膩的描述孩童們在各自小團體的同儕影響下，開始自訂規則、彼此合作、互相競爭的過程。一方面我們可以藉此看到孩童改變行為與認知、組織眾人的過程，另一方面我們也思考到究竟不講話這件事的意涵與力量。

大衛與琳西分別是男生與女生的領袖，作者對他們也特別重視。除了描述外在行為的改變，還多少碰觸到埋藏在他們心中的哲學種子。大衛對甘地行為的理解、對不講話魔力的著迷；琳西則是摸索到思考與語言的關係。

學校的主體除了行政人員、學生之外，不要忘記還有老師。在書裡不是只有雷克頓小學的五年級學生，老師在這本書裡面也扮演相當重要的角色。包括對學生行動的詮釋，如何管理學生的行為，如何與學生互動等。我認為這個部分是這本書的另一個重點 。教師們隨著不同個性與社會條件，發展出不同的詮釋與反應。顯然地，教師們作為權威來源與學生的互動，兩者息息相關。

這本書不只是給小朋友看，也適合給成人們閱讀。如何詮釋孩子的行動、如何接受這樣的變化，這是屬於成人的課題。

『龍紋身的女孩』……史迪格‧拉森（Stieg Larsson）

來自瑞典的記者、陌生的北歐社會、朋友的大力推薦，這些好奇吸引著我翻開了這本書

可能由於書名與封面設計的關係，本來以為這是一本強調女性的強悍、甚至女權有關的推理小說，但讀完之後才發現想錯了，這只是一個魚餌來藉此釣起其他的主題。實際上這是一本內容異常豐富的推理小說，一方面，涵蓋主題相當多元，光是犯罪類型就涉及性暴力、金融詐欺、殺人案、種族屠殺等；另一方面，架構故事的要素從政治、經濟、社會、甚至宗教神學的面向切入，大大增添了故事的厚度。

情節的進展營造得相當成功，曲折、懸疑、緊張的氣氛揪著讀者的心七上八下。一開始主角布隆維斯特遭遇「溫納斯壯」事件的挫敗後，因緣際會，被安排到一個對外封閉的孤島尋找失蹤女孩的下落。接著兩條軸線分開進行，一條是范耶爾家族史的調查工作；另一條是尋找范耶爾失蹤的姪女。而原本的失蹤事件，居然演變成針對女性的連續殺人事件，這段情節的轉折非常令人著迷、是全書最棒的部分。

最後這幾條支線串在一起，揪住殺人兇手的真相，並且以新鮮的方式處理案件，凸顯了作者的用心與對司法體制的不信任。但是劇情到此，高潮不只一波。一開始當作引信的「溫納斯壯」事件，最終又再回過頭來成為主要戰場，為小偵探的名聲劃下一個成功的句點。

作為一本傑出的推理小說，本書一開始建構了一個超大型的密室殺人，將讀者拉往一個詭譎的氣氛裡。同時，作者另外帶出范耶爾家族複雜的人物族譜，讓大家跟著小偵探一同針對失蹤女孩事件解答謎底。我在閱讀過程也數次回頭檢驗人物關係圖，否則人物姓名無法連貫。其次，照片在解迷的過程裡被設計具關鍵突破的性質。我個人非常喜歡這種安排。不會過度天馬行空，真可謂情理之內、意料之外。最後，連續殺人案以及海莉失蹤案兩個謎底也相繼挖掘出真相、找出兇手。整體而言，推理要素不僅完全兼顧、也具新意、設計良好。

作者以記者的背景、用力於指出表面現象的深層結構，一個深層是 「溫納斯壯」事件背後的瑞典社經體制、金融運作；另一個則是「連續殺人事件」背後的范耶爾家族的情怨恩仇。甚至於最後，將兩者串在一起，展現了小說的整體氣勢。

女主角的描寫非常成功，也是我迄今讀過最喜愛的一位小說人物。一開始的莎蘭德有著社交的恐懼、感情表達的障礙，對於組織規範與人際關係，徹頭徹尾是個未社會化的人物；但另一方面，個性強悍的她，有著超強的駭客能力。正由於長期遭遇權力的不對等對待，極端不信任權威的她，不管是遭遇性暴力亦或發現連續兇殺案的真凶，她永遠秉持一個信念--自己的問題靠自己解決。

『第44個孩子』……湯姆‧羅伯‧史密斯（Tom Rob Smith）

這本書要不是朋友推薦而是擺在書店，我實在是不會注意到；相較於它所獲得的諸多獎項與好評，這本書的外在低調了點，實在擔心臺灣讀者會因此而錯過。

自從擺脫了對日本推理小說的執著，每接觸到一本新書，就等於多了解一個新的國家、新的社會、新的文化。這次的旅程來到了前蘇聯。跟閱讀『龍紋身的女孩』時間相近，兩本書的作者都是首次創作長篇小說，便獲得極高的關注與推崇。另外，兩本書的背景也都是平常少去注意、陌生的社會-—前蘇聯與瑞典。

犯罪學裡有所謂的馬克斯主義犯罪學，非主流的一門流派，是應用馬克斯主義的觀點詮釋犯罪；另外研究主題方面也有所謂的政府犯罪，同樣冷門。相當少見的，兩者都在這本書的前蘇聯極權獨裁政權裡推展到極致、令人驚駭。

這本書第一個令我印象深刻的是，這不是一本犯罪或者懸疑小說而已、這樣太低估 了它，它重現了西方在二戰法西斯侵略以及美蘇冷戰以來的傳統主題，國家與個人的經典辯證。

「痛恨這個國家的人並不是我。是你。你痛恨這個國家，你痛恨這個國家的人民。要不是因為這樣，你何必逮捕那麼多人？」

很高興主角李奧並不是一開始就是個好人。好人與壞人，應用本書的邏輯，其實應該要看是從國家還是人民眼光定義。李奧經歷了相信、懷疑、自我批評、最終擁抱新的信念。這其中作者將重心擺在與其妻子的衝突。李奧世界的崩解除了遭到國家的摧毀，與妻子瑞沙的互動推積了許多小種子，最終將李奧心中的國家的愛連根拔起。

傳統推理小說，將懸疑緊張建築在犯罪事件的精心策劃，這本書的連續獵童犯罪倒成了背景，真正令人冷汗直流的是信任與背叛的不斷上演。每一個人、不論社會地位角色，都有可能為了信念、存活、利益而出賣別人。為了組織的利益、領袖的權威，友情可以出賣，親情可以踐踏。活在這樣的世界，還算一個人類的社會嗎？


「這是一個偏執多疑的時代，而這種疑心病是國家製造出來的。無論罪名多麼牽強附會，都足以害死一個人」

本書做為作者的第一本長篇小說，也許是如此，本書的結構設計上很簡潔。全書平鋪直敘，在時間與地點盡可能的交代清楚，時間上也不玩前後交錯的手法。伏筆也不多，也許真正稱的上設計的是主角李奧與殺人兇手安德列的關係。透過認養與改名的手法，雖然在推理小說裡不算新穎，但多少增添了閱讀的樂趣。

關於兇手安德列的殺童動機，非常的單純，一種異於常人的感情執著解釋了貫穿整本書與蘇聯的連續殺童案件。坦白說，覺得有點失落，除了原因本身外，關於兇手安德列的著墨也太少了。不知道這是不是寫犯罪推理小說的瓶頸。大家對於探究兇手心理與成長背景已經想像力貧瘠，以致於藉口是這一群喪盡天良的人無法被常人理解，實質上則是無法開拓新的兇手形象。所以越來越多的兇手，表面上很正常，實質上可能一個莫名其妙的事件或原因，推理小說家便用一枝筆把他/她轉身一變成恐怖殺手。

不管如何，這本書的真正價值在於提醒我們，過往的歷史離我們並不遠，不論時代如何推移，不論在何處，官僚依舊、國家也依舊，我們不該忘記教訓，最終，我們要替自己負責、替自己訂標準、遵循自己的信念。